Cómo ecualizar batería: guía práctica para una mezcla potente
15/01/26 10:57
Ecualizar una batería no va de “ponerla bonita” en solo, sino de hacer que funcione como un conjunto dentro de la mezcla. Una buena EQ puede dar pegada, claridad y profundidad; una mala EQ puede dejarla fina, opaca o artificial.
Lograr ese equilibrio es precisamente lo que busco en cada proyecto de mi estudio de mezcla y mastering, pero si quieres aprender a hacerlo por tu cuenta, en este artículo veremos cómo ecualizar batería paso a paso.
Antes de ecualizar: principios básicos
Antes de tocar un solo plugin, ten claras estas ideas:
No ecualices por rutina: si algo ya suena bien, no lo toques.
La EQ es contextual: lo que funciona en una mezcla no funciona en otra.
Mejor restar que sumar: los recortes suelen sonar más naturales que los boosts.
La batería es un sistema: no ecualices cada pista como si fuera independiente.
Y muy importante: ecualiza escuchando la batería en la mezcla, no solo en solo.
Ecualizar bombo
El bombo suele cumplir dos funciones: peso y ataque.
Zonas clave
20–40 Hz→ subgrave (solo si la mezcla lo permite)
50–80 Hz→ cuerpo principal
200–400 Hz→ zona turbia / "caja de cartón"
2–5 kHz→ ataque / click
Ajustes habituales
Filtro pasa-altos suave (20–30 Hz) para limpiar subgrave inútil.
Realce moderado en 60–80 Hz si falta peso.
Recorte en 250–350 Hz si suena embarrado.
Pequeño boost en 3–4 kHz si necesitas más definición.
👉 Consejo: decide si el bombo manda en graves o si manda el bajo. No ambos.
Ejemplo de bombo sin ecualizar:
Y ahora aplicándole ecualización, filtro pasa-altos en 20 Hz, un ligero corte en 400 Hz y un boost en 50 Hz y en 3 kHz con el plugin Overloud Gem 550.
Ecualizar caja
La caja es el centro emocional de la batería. Tiene cuerpo, ataque y aire.
Zonas clave
150–250 Hz→ cuerpo
400–800 Hz→ nasal / honky
2–4 kHz→ ataque
6–10 kHz→ brillo / bordonera
Ajustes habituales
Filtro pasa-altos en 80–100 Hz.
Realce suave en 180–220 Hz para darle peso.
Recorte en 500–700 Hz si suena “a lata”.
Boost en 3–5kHz para más presencia.
Un poco de aire en 8–10 kHz si lo pide.
👉 Ojo: demasiada EQ en la caja la hace falsa muy rápido.
Ejemplo de caja sin ecualizar:
Y ahora aplicándole un filtropasoalto en 100 Hz, una resonancia reducida en 250 Hz, un corte en 400 Hz para quitar sonido de "cartón", y un boost en 150 Hz y otro en 5 KHz con el ecualizador Overloud Gem 550:
Ecualizar toms
Los toms deben sonar grandes pero controlados.
Zonas clave
60–120 Hz→ fundamental (según tamaño)
250–400 Hz→ turbidez
4–7 kHz→ ataque
Ajustes habituales
Filtro pasa-altos justo por debajo de la fundamental.
Recorte en 300 Hz para limpiar.
Ligero boost en 5 kHz si falta ataque.
Ecualizar hi-hat y platos
Aquí el objetivo es brillo sin dureza.
Zonas clave
200–400 Hz→ suciedad
6–10 kHz→ brillo
10–14 kHz→ aire
Ajustes habituales
Filtro pasa-altos agresivo (300–600 Hz).
Recorte en 4–6 kHz si molestan.
Realce suave en 10–12 kHz si suenan apagados.
👉 Si los platos suenan mal, muchas veces menos EQ es mejor.
Cómo ecualizar overheads
Los overheads definen la imagen global de la batería.
Enfoque recomendado
No los trates como “platos”, sino como kit completo.
Ajustes habituales
Filtro pasa-altos entre 80–150 Hz (según el rol del bombo).
Recorte en 300–500 Hz si hay bola.
Ligero realce en 8–12 kHz para apertura.
👉 Si los overheads suenan bien, el resto se mezcla solo
Ejemplo de overheads sin ecualizar:
Y ahora aplicándole con un filtro pasa-altos los subgraves que chocarían con el bombo, haciendo un corte sobre 4 kHz, una zona que hace sonar a los platos ásperos, y dando un boost en 10 kHz para dar brillo:
Ecualización del micro room
El micro room no está para sonar “bonito” por sí solo, sino para aportar espacio, tamaño y carácter a la batería. Bien ecualizado, hace que el kit parezca más grande y real; mal tratado, añade bola y caos.
Piensa el room como un efecto de profundidad, no como una pista principal. Normalmente irá comprimido y mezclado bajo, así que la EQ debe ayudar a que aporte energía sin ensuciar.
Zonas clave:
< 80 Hz→ graves incontrolables
150–300 Hz→ bola y acumulación
400–800 Hz→ medios feos / caja lejana
2–5 kHz→ ataque de caja y toms
8–12 kHz→ aire
Ajustes habituales:
Filtro pasa-altos agresivo en 60–100 Hz para eliminar graves inútiles.
Recorte claro en 200–300 Hz si el room enturbia la mezcla.
Atenuar 500–700 Hz si suena a “habitación barata”.
Pequeño boost en 3–4 kHz opcional para que la caja y los toms respiren.
Filtro pasa-bajos entre 8–12 kHz si ensucian los agudos.
👉 No tengas miedo de que el room suene “feo” en solo: si hace que la batería crezca en la mezcla, está funcionando.
Ejemplo de micro room sin ecualizar:
Y ahora con un filtro pasa-bajos sobre 8 kHz que chocarían con los de los overheads, y uno pasa-altos por encima de 160 Hz que ensuciarían el bombo:
EQ en el bus de batería
Aquí no se corrige, se equilibra.
Ajustes típicos
Recorte muy suave en 250–400 Hz si el conjunto está turbio.
Realce sutil en 8–10 kHz para “abrir” el kit.
Nada radical: movimientos de ±1–2 dB suelen ser suficientes.
👉 Si necesitas mucha EQ aquí, algo falla antes.
Ahora vamos a escuchar todas las pistas de batería sin ecualizar juntas:
Y ahora con las pistas ya ecualizadas, y con un toque de Pultec en el bus de batería, con un ligero boost en 20 Hz y en 10 kHz. Ahora suena con más pegada, claridad y extensión de frecuencias:
Errores comunes al ecualizar una batería
Los errores más habituales al ecualizar una batería son:
Ecualizar cada pista en solo durante minutos.
Buscar “sonido de disco” sin contexto.
Boosts exagerados en graves y agudos.
Corregir con EQ problemas que son de afinación o interpretación.
Olvidar que compresión y EQ se afectan mutuamente.
Conclusión
Ecualizar una batería no es aplicar presets, sino tomar decisiones:
qué elemento lidera,
qué frecuencias estorban,
y qué necesita destacar para que la mezcla respire.
Si la batería funciona bien sin EQ extrema, vas por buen camino.
Y si no lo consigues, mezcla y masterización profesional te pueden ayudar a alcanzar el sonido que buscas, y que puedas centrarte en la creación.
